top of page

Концепция построения акустических систем (АС)

   В переводе с английского Paradise Lost – Потерянный Рай (это название средневековой поэмы Джона Милтона, Англия). Своим символичным названием разработчик обращает внимание открытое звучание аппаратуры в целом,  и в частности на открытые акустические системы, широко распространенные в прошлом, а в настоящем практически  забытые, но обладающие большим потенциалом. Поэтому в первую очередь рассмотрим важнейший  вопрос в построении акустических систем  - выбор акустического оформления.

   

Акустическое оформление

   При открытом оформлении (установке на щит) динамик обладает рядом неоспоримых достоинств, недостижимом при любом другом виде оформления. Прежде всего динамик не испытывает сопротивление упругости воздуха, находящегося, например, в нагруженном объеме закрытых систем, в результате великолепная легкость, полетность звучания, макро- и микродинамика. Во вторых, достоинство открытых АС - простота и, кроме того, в них не имеет места повышение резонансной частоты по сравнению с резонансной частотой применяемой головки, а принципиально возможно и понижение этой частоты, что выгодно отличает открытую АС, например от закрытой. Полностью открытая АС Paradise Lost Audio  впервые была создана  в 2010 году на винтажных динамиках Tesla.

   

Paradise Lost Audio  Tesla Vintage

   Основной недостаток открытых систем проявляется в значительном ослаблении басового диапазона.  Известен эффект акустического "короткого замыкания", особенно выраженного на низких частотах (приблизительно до 300Гц).  Проявляется он в том, что волна от тыльной стороны диффузора, огибая динамик или щит с динамиком  в точке прослушивания складывается с волной от внешней стороны диффузора. Но поскольку волны имеют разную фазу, на деле происходит вычитание, уменьшение амплитуды, на слух воспринимаемое, как заметное снижение уровня баса.  Этот эффект заметен в области  самых низких звуковых частот, при которых размеры диффузора (или щита с динамиком) малы по сравнению с длинами этих волн.  И чем  более низкий бас требуется обеспечить, тем больше должны быть геометрические размеры экрана.  Например, для воспроизведения без ослабления звука частотой 50 Гц, длина волны которого равна 680 см, необходимо, чтобы сторона экрана приблизительно равнялась 340 см (половине длины волны) или больше. Эти простые расчеты приводят к еще одному существенному недостатку  открытых панелей - к их немалым размерам. Особых рекомендаций здесь нет, все ограничено собственными практическими возможностями размещения в комнате.  Чем больше высота и ширина щита, тем лучше, тем меньше влияние акустического замыкания.

   Сравнительно большие размеры такого оформления привели к созданию ящика без задней стенки, и, как дальнейшее развитие идеи устранения акустического короткого замыкания, к закрытому ящику (ЗЯ). Причем есть смысл помещать в бокс только басовик. В области средних и особенно высоких частот в виду малых длин волн щит работает вполне успешно, сохраняя достоинства открытого звучания. Именно такой конструктив был использован в большинстве системах Paradise Lost Audio - Endever, Сварог, Rubycon, Magic Wave, The Name, Dortmund. Как известно, бокс может быть строго закрытым, а также оснащенным дополнительными элементами конструкции, призванными расширить нижний диапазон воспроизводимых частот. Как правило, это фазоинвертор,  значительно реже встречается акустический лабиринт, резонатор, пассивный излучатель. 

      Еще одной проблемой открытых систем можно считать сложность подбора динамиков, особенно басовых. Далеко не каждый басовик способен работать в щите, он должен обладать рядом важных, трудно реализуемых параметров. К тому же современная музыка и вкусы многих аудиолюбителей сместились в сторону гипертрофированного и сверхнизкого баса, которого открытыми АС, по определению, очень тяжело добиться. Не вникая в подробности, можно сказать, что требуется максимально чувствительный динамик, с низкой резонансной частотой и небольшой массой подвижной системы.  Практически это определяется по легкому ходу диффузора, мягкой работе подвесов.  И чем меньше размеры щита - тем лучшие показатели должен демонстрировать динамик. Однако вполне удовлетворительные результаты можно получить и при заметно меньших габаритах щита (нежели со стороной 340 см), используя грамотное согласование динамиков. Если исходить из практики, то хорошо зарекомендовали себя открытые системы, собранные на винтажных динамиках Tesla. При использовании 15" басовика удалось при размерах щита 1260x620 мм получить приемлимую нижнюю граничную частоту. Конечно, для этого, такой динамик должен обладать и обладает рекордной чувствительностью, порядка 100дб!  Причем, один басовый динамик на панели -  это крайний минимум, желательно использовать два таких басовика на панель. Все это только увеличивает сложность и затратность открытого проекта.   .    

   Именно из-за проблемы акустического замыкания открытые системы мало распространены. Из моделей иностранного производства можно привести  Jamo R909 на элекродинамических излучателях. Еще существуют всем известные модели от Magnepan, Quad, Martin-Logan на излучателях других типов, которые тоже можно считать открытыми.  Подавляющие же большинство колонок успешно существуют в оформлении ЗЯ и  фазоинвертор (ФИ),  в которых излучения тыла диффузора, в основном, остаются внутри корпуса. Разработчик не является противником ящичных конструкций, как может показаться - у боксовых конструкций есть свои ощутимые достоинства.  Малые габариты, энергичный бас, возможность реализации эффективного акустического демпфирования. Ко всему прочему применение фазоинвертора расширяет снизу полосу частот и позволяет "задышать" динамику - в ЗЯ очень заметна пагубная компрессия, неизбежно приводящая к зажатому звучанию. 

   В конструкциях боксов акустики Paradise Lost Audio применялся закрытый ящик и, в большинстве случаев, фазоинвертор, который хоть и понижал нижнюю воспроизводимую частоту диапазона, но и обладал специфическими недостатками. Как известно, оснащение ФИ приводит к потере четкости, артикуляции, структуированности баса, а порой и к явному подгуживанию, монотонности звучания. Для борьбы с этим все  отверстия ФИ были частично приглушены, а также порты выхода размещены на задней и даже на нижней стенке (смотрят в пол). Зачем было устанавливать ФИ, если его практически игнорируют? Вопрос компромисса. Польза в отверстии ФИ все же есть, помимо расширения диапазона. Разработчик считает, что ортодоксальный закрытый ящик создает слишком большую компрессию воздуха, что явно не соответствует идеи открытого звучания. Отверстие фазоинвертора позволяет существенно уменьшить компрессию, динамику легче работать и "дышать". Поэтому прежде всего для легкого и динамичного звучания басовика практически все боксы Paradise Lost Audio оснащались и скорее всего будут оснащаться приглушенным портом фазоинвертора.

     А как ведет себя  басовик на щитах?  Динамичный, свободный и легкий, точный и корректный бас. А еще полное отсутствие неприятных призвуков, бубнежа и размазанности звучания, этой головной боли любого ящичного исполнения!  С некоторыми проблемами ЗЯ можно бороться. А вот те, от которых никуда не уйти. В боксе всегда имеется повышение  резонансной частоты динамика (опять таки из-за того, что упругость подвеса складывается с упругостью воздуха в рабочем объеме), и как следствие, сужение снизу воспроизводимого диапазона частот (помимо зажатого, компрессионного звучания, упомянутого выше). А в открытых системах (ящик без задней стенки не в счет) - резонансная частота остается неизменной, почти как в свободном пространстве! Например, установив басовик с собственной резонансной частотой 30Гц в бокс с рабочим объемом, равным эквивалентному объему динамика, получаем результирующую резонансную частоту в корень квадратный из двух больше, примерно 30Гц x 1,4 = 42Гц. А вот от нее напрямую зависит  нижняя граничная частота диапазона, которую все хотят иметь как можно ниже! А в открытом оформлении как было, так и остается 30Гц. К примеру, для 15" басовиков типичен эквивалентный объем 200-250 литров, можно представить каких габаритов получится ящичек. Желание съэкономить - приводит к еще более высокой результирующей резонансной частоте (так как упругость воздуха меньшего объема становиться выше). А еще нужно побороться с вибро- и звукоизоляцией, укрепить стенки ящика и позаботиться о защите середины с пищалкой от фронта волны басовика, то есть изготовить им собственные боксы. И между прочим, при установке среднечастоника в бокс разработчика могут подстерегать те же ящичные проблемы.

     Но есть же фазоинвертор, он понижает нижнюю граничную частоту диапазона? Конечно, грамотно настроенный, это делает. Но если закрытый ящик имеет выраженный спад частотной характеристики сразу после резонансной частоты, то при ФИ-оформлении уровень держится (может даже подниматься) до определенной частоты, а потом следует очень резкий обвал АЧХ, причем еще сильнее, чем у ЗЯ. При использовании щита монотонный  спад начинается довольно рано, но идет ровно и очень глубоко вниз диапазона, в итоге по инфрабасу опережая системы на базе ЗЯ, и тем более ФИ-системы. Говоря по другому, более НИЗКИЙ бас, при прочих равных условиях,  вы услышите скорее всего на открытых системах, нежели чем на всех остальных. Но если быть уж совсем точным, еще ниже бас достигается при использовании открытого ящика (ОЯ) - это ящик без задней стенки. Но в этом случае не все так гладко, не обходится без появления новых проблем. И это уже отдельная тема для разговора.  Так что пока открытый ящик  рассматривать не будем, тем более, что  это оформление можно считать разновидностью открытого.

     Кстати, среднечастотнику для нормальной работы тоже нужен объем или щит (мидбас - это же тоже бас). Конечно же, в сравнении с потребностями басовика, простора ему нужно гораздно меньше.  Поэтому работая совместно с басовиком на одной площади экрана, ему уж точно ей хватит. Очень полезно после всех расчетов сделать изготовить макет АС - так как учесть все формулами просто невозможно. Ни одна серьезная разработка Paradise Lost не обходиться без этапа макетирования.

    Разработчик не склоняет к выбору какого то одного  акустического оформления, а только показывает плюсы и минусы каждого решения. Окончательный выбор за вами, поскольку под конкретную задачу   лучше всего подходит свой определенный тип исполнения. Paradise Lost Audio выпускала разные типы оформления, чисто закрытые, открытые, с ФИ, и комбинированные, то есть открыто-закрытые. Что касается других типов оформления , то в проектах разрабатываются  конструкции  и таких акустических систем. Ведутся работы по их разработке и выпуску  в ближайшем будущем,  следите за новостями!    

Габариты АС

     Отдельно стоит рассмотреть такой вопрос, как ширина передней панели. Почему то в литературе, скажем так, рекламного характера, считается, что для уменьшения явлений дифракции надо иметь как можно более узкую переднюю панель. Тогда будет шире направленность АС в горизонтальной плоскости и меньше паразитных выбросов. И большинство производителей, особенно современных,  делает узкую переднюю панель. Если углубиться в теорию, то в акустике существует формула, связывающая звуковое давление с ростом частоты в зависимости от ширины передней панели. С ростом частоты  волна укорачивается и не может огибать колонки.  И вся энергия, начиная с определенной частоты, излучается только вперед, в полупространство (длина волны сопоставима с шириной передней панели). И чем шире передняя панель, тем раньше, на более нижней частоте происходит подъем АЧХ, и рост идет приблизительно до уровня +6дб. Таким образом, широкая панель таит в себе неожиданные плюсы. При ширине панели 50-60см наблюдается подъем в районе 400-600Гц и в результате получаем более сочную середину, нижнюю середину и плотный мид-бас. При узкой панели подъем формируется , примерно, в области 1кГц, где это крайне нежелательно, ухо в этом диапазоне  очень чувствительно ко всякой неравномерности.  Конечно, при узкой панели, по сравнению с широкой, меньше диапазон паразитных выбросов, но они будут более колкие, заметные и неприятные ввиду указанных мной особенностей восприятия звуков. К тому же, для снижения уровня переотражений очень неплохо размещать на передней панели непосредственно около динамиков ткань или мех. Именно так было сделано в Paradise Lost Audio Magic Wave.

      

     

      Эти расчеты успешно подтверждаются практикой. Широкая панель дает более объемное и энергичное звучание. Проводились  многочисленные опыты и эксперименты на различных АС (даже боксовых). Раньше производители делали широкие панели, большинство винтажных колонок такие (фирма Tannoy до сих пор в флагманских моделях предпочитает преобладание ширины над глубиной), да вспомните хотя бы всем известные S-90. Объяснить узкие панели современных колонок можно только маркетинговыми ходами - такие колонки более красивы, компактны, их легче размещать в комнате и вписать потребителю в интерьер, и стало быть их охотнее будут покупать. Звук лучше никак не становится, он даже ухудшается (кстати, по мнению многих слушателей). А для достижения своих интересов всегда можно для народа придумать любое "умное" техническое обоснование. Впрочем есть производители, которые не жертвуют качеством звука ради себестоимости, эстетики или дизайна. Взгляните на топовые Sonus Faber. У них и широкая панель, и на передней панели есть кожа, которая, как вы теперь понимаете, не просто для красоты!.

   Поэтому рекомендую обратить внимание на этом момент и не увлекаться слишком маленькими АС. даже если в стеснены в габаритах помещения, понимаю,  что это тоже непростой вопрос, поскольку многие из нас живут или вынуждены слушать музыку в небольших помещениях. 

Paradise Lost Audio  Magic Wave

Количество полос АС

   Деление звукового диапазона на полосы возникло по той простой причине, что любому динамику физически тяжело его озвучить с должным качеством и равномерностью АЧХ. Слишком разные и взаимоисключающие требования к излучателю в разных частях диапазона. Тем не менее, есть любители широкополосных динамиков и они их слушают в однополосном варианте. Если такому динамику и получается на должном уровне воспроизвести СЧ диапазон, то с воспроизведением баса и верха неизбежно будут вопросы. а то и проблемы. Физику не обманешь. Автору за все время работы попадались считанные экземпляры широкополосников (Diatone, Telefunken), способные на такой "подвиг", и то, лучшим вариантом оказывалось отдать им для озвучки только  средние частоты,  найдя более подходящих помощников-исполнителей в НЧ и ВЧ диапазоне.  Никто не оспаривает явные плюсы отсутствия кроссовера в таком включении, поскольку исключены абсолютно все фазовые сдвиги.  Однако минусов все же (это личное мнение разработчика) больше, чем плюсов, и основной минус следующий. Он кроется в интермодуляционных искажениях, когда динамик вынужден одновременно работать как в поршневом режиме (диапазон низких частот), так и в зонном (диапазон выше низких частот). Таким образом, даже оснащение АС пищалкой и выбор двухполосного варианта включения не избавляет от  этих искажений. В поршневом режиме диффузор динамика работает с большими амплитудами низкочастотных колебаний, и на фоне этого "смазывается", как бы "маскируется" работа в среднечастотной области, особо чувствительной, которая должна быть предельно точной. Образно это можно представить как ситуацию, когда нужно что либо написать красивым каллиграфическим почерком в условиях качки на корабле или езды на машине по плохой дороге, можете представить какой получится результат. Вот примерно так отыгрывает среднечастотный диапазон динамик, которого "обязали" еще и озвучит весь басовый регистр. Теперь понятно, почему в трехполосных системах середина подается гораздно выразительней, точнее и правильней, ведь работа НЧ диапазона отдана теперь отдельному басовому динамику. Применительно к нашему образному примеру с написанием письма, с некоторым допущением можно сказать, что наш писатель обзавелся собственным письменным столом и креслом, стоящим в кабинете, практически свободном от тряски и вибраций. Недостатком можно считать большую дороговизну трехполосных систем, трудности с подбором динамиков, сложный кроссовер, большие фазовые искажения, но повторю,  в результате плюсы такого решения явно перекрывают минусы.

Динамики

   Динамический громкоговоритель был изобретен и запатентован американцами Райсом и Келлогом в 1925г. и наиболее заметные изменения в его конструкции связаны с появлением новых материалов для изготовления диффузоров и магнитных систем. Несмотря на присущие ему недостатки он вполне универсален, а все иные типы излучателей (ленточные, электростатические и др.) имеют ограниченную область применения. Для упрощения материала остановимся на обзоре только излучателей электродинамического типа.

Материал диффузора

     Один из важнейших конструктивных характеристик динамической головки - материал диффузора, от которого в наибольшей степени зависит качество звучания. Идеальная головка должна иметь совершенно жесткий и лишенный массы диффузор. Все существующие конструкции довольно далеки от этого. Поиск компромисса при таких противоречивых требованиях заставлял конструкторов использовать новые материалы. Однако решение одних проблем приводило к появлению новых. Как ни старалась наука и бурно развиваемая химическая промышленость, полипропилен, композит из углеволокна, легкие металлы, даже знаменитый кевлар пришедший из космических технологий до конца не решил этой проблемы. Достоинства и недостатки различных диффузоров подробно описаны в специализированной литературе, возможно до сих пор ведутся споры, и есть почитатели тех или иных решений. Материал диффузора должен сочетать малую удельную массу с высокой жесткостью и большим затуханием. В итоге для низкочастотных и среднечастотных динамиков, как ни странно, до сих пор, нет ничего лучше обычной целлюлозы. Это мнение не только разработчика, а также большинства вдумчивых и требовательных к качеству и натуральности звучания слушателей. Бумажные диффузоры применяют в головках с момента их "рождения". Лучшие динамики в мире были с бумажным диффузором. И как не парадоксально, в настоящий момент, бумажные диффузоры пока наиболее удачно сочетают в себе все необходимые характеристики. Многолетний опыт прослушивания по всему миру подтверждает этот неоспоримый факт. Попытки производителей применить другие типы диффузоров, особенно экзотические, можно рассматривать как стремление совершить технологическое "чудо" и прорыв, однако в настоящий момент, все же похоже на типичный маркетинговый или рекламный ход, имеющий целью привлечь к себе внимание. Речь может идти разве что об эволюции, но не революции в конструировании динамиков и диффузоров, в частности.

Хотя даже эволюция развития динамиков сомнительна, к сожалению, и по моему личному мнению, пошла не по тому пути. Можно с этим утверждением не соглашаться, но почему сейчас весьма популярны винтажные динамики, они пользуются спросом и в некоторых случаях весьма недешевы? Так значит, выбираем бумагу и придет с нами аудиофильское или меломанское счастье? Не так все просто, бумага бумаге рознь. Очень сильно качество звучания зависит от технологии изготовления, состава, профиля, применяемых добавок и пропиток. Каждая уважающая себя фирма имела и возможно имеет свои секреты изготовления. Именно поэтому динамики разных фирм имеют свой узнаваемый почерк, свойственную только им манеру подачи музыки. Также можно отметить, что диффузор басовика должен отличаться от диффузора среднечастотника. Дело в том, что по мере повышения частоты сигнала, начиная с граничной частоты зоны поршневого действия, диффузор перестает колебаться как единое целое. Гуляя, как гармошка, диффузор окрашивает звучание, ввиду появления пиков и провалов АЧХ. Эти собственные колебания вызваны недостаточной жесткостью диффузора. Они должны быть эффективно подавлены, задемпфированы, иначе появятся искажения и смазывание атаки. Эти требования для работы в поршневом и зонном режиме работы противоречивы. Поэтому желательно чтоб басовик работал в чистом поршневом режиме, а среднечастоник в зонном, и их диффузоры были изготовлены соответствующим образом. Крайне сложно разработать широкополосный динамик, ведь ему помимо плавного перехода от поршневого к зонному режиму, нужно еще работать в ВЧ области, где ввиду массы и размера диффузора, проблем еще больше (рупорок-раструб, к слову, тоже не спасает).

     Что касается высокочастотных головок, из всего многообразия разработчик рекомендует обратить внимание на три типа по возрастанию качества звучания:

1. Бумажные. Старый проверенный временем звук, теплый, чистый и естественный. Легко работают на фильтрах низкого (первого) порядка. Недостаток - небольшая подводимая мощность, ограниченность диапазона сверху, относительно тяжелый диффузор (мало легкости, воздуха), хотя встречаются варианты супертвиттера, лишенные последнего ограничения. 

2. Купольные из шелка. Оптимальное соотношение цена/качество. Практически не имеют недостатков. Однако диффузор и звук не так легок, как хотелось бы. Обладают достаточной для большинства задач мощностью. Не стоит выбирать разновидности с ферромагнитной охлаждающей жидкостью. Купольные не из шелка (ПВХ, металл, комбинированные с напылением) при наличии некоторых неплохих характеристик явно уступают в натуральности и естественности шелковым и тем более бумажным. 

3. Ленточные. Крайне легкая алюминиевая фольга легко и воздушно способна рисовать голографическую картинку. Предельная чистота, ясность и безинерционность звучания. Сложны в изготовлении, поэтому цена может оказаться заоблачной в некоторых случаях. Порой требуют кропотливой, сложной  и точной работы с кроссоверами высокого порядка в виду повышенной изрезанности АЧХ, особенно в районе собственной резонансной частоты.

Тип подвеса

   В  идеале подвес должен быть абсолютно гибким. На практике это далеко не так. Выделим основные типы подвеса, классифицируемые их по типу примененного материала:

1. Бумажный

2. Тканевый

3. Полипропиленовый

4. Резиновый

    Согласно многолетним наблюдениям автора вот так эти типы расставлены по своим местам с точки зрения натуральности звучания. Бумажный дает очень теплый и естественный, точный и детальный звук. Зачастую выполняется как продолжение (отштамповка диффузора). Имеет ограниченный ход, зато это самый долговечный подвес, способный работать многими десятилетиями, пережить сам динамик, акустику, и наверное, и нас с вами, пока не истлеет бумага. Тканевый похож по звучанию, такой же натуральный и выразительный, однако многое зависит от плотности и качества ткани и количества и опять качества клеевой пропитки. Лучшие результаты достигаются при тонкой натуральной ткани с минимум пропитки. В противном случае подвес ужесточяется, становится "дубовым" (особенно со временем, беда винтажных динамиков), сильно повышается резонансная частота, что нежелательно, особенно для басовика. Жесткий тканевый подвес применяют в профессиональных динамиках, там это оправдано. Основной недостаток первых двух типов - малая амплитуда колебания, высокая резонансная частота динамика, иногда некоторая жесткость звучания,  дефицит пластичности. Достоинства - натуральность, естественность, выразительность, максимально достижимая  детальность, атака и  микродинамика.

Полипропиленовый подвес - своего рода компромисс для преодоления недостатков двух первых типов, за счет потери достоинств. Считаю, что в итоге получается  больше минусов, чем плюсов. Мягкое, пластичное, басовитое звучание, но за счет потери прозрачности и детальности. Середина как бы в дымке, бас эффектный, но раздутый и лишенный натуральности. Полипропилен обладет крайне низким эксплуатационным ресурсом, как правило трескается и распадается на куски в течении 10-20лет. Причем разрушение происходит не из-за работы, а просто под воздействием ультрафиолета, поэтому такие подвесы крайне желательно защищать от прямых солнечных лучей.

 Резиновый подвес - резиновый звук. Это самое краткое, но точное определение. Фронты растянуты, задний запаздует, накладывается и замазывает следующий импульс. Звучание крайне не натуральное, замыленное. Нашел применение в басовиках и сабвуферах. Да, дает низкий упругий мощный бас, имеет хороший ход, низкую резонансную частоту, удовлетворительную механическую надежность, но больше достоинств найти трудно.

В  разработках Paradise Lost Audio, в основном, применяются первые два типа по причинам, описанным выше. При использовании басовиков с такими жесткими подвесами приходиться применять большие размеры динамиков. Например, с диаметром не менее 12", а лучше 15".  Только с такими размерами можно получить приемлимую нижнюю граничную частоту диапазона, поскольку конкуренты на подвесах 3-го и 4-го типа способны получить такой же нижний бас на динамиках размера 8"-12" с использованием, соответственно, боксов меньшего объема. 

.

Тип магнита

  Не вникая в физику и конструкцию  расставим приоритеты.

 1. Кобальтовый

2. Неодимовый

3. Ферритовый

Лучший звук на винтажном кобальте, это неоспоримо и слышно даже "невооруженным" ухом. Промежуточное положение у неодима. Феррит самый доступный и распространенный магнит,  имеет наихудший звук, но к такому звуку сейчас, похоже, все привыкли. В подавляющем большинстве случаев применяется в современных динамиках. Почему? Потому что  магнит недорогой. Вот здесь один из ответов на вопрос об эволюции динамиков, почему она пошла не в том направлении. Неужели лучшие кобальтовые магниты так и останутся в 20-м веке?

Справедливости ради отметим, что есть мнение самого лучшего звука на динамиков с подмагничиванием, когда дополнительная катушка выполняет роль магнита. Возможно это и так. Такие конструкции сейчас практически исчезли, в виду сложности подстройки, необходимости внешнего блока питания, да и вообще фактор времени не щадит изделия 30-40-х годов прошлого века.  И хотя сейчас до сих пор единичные фирмы продолжают выпуск современных динамиков на подмагничивании, массового распространения они не получили в виду редкости и почему то весьма не гуманного ценника

.

Тип корзины

  Бывает литой (из сплавов алюминия) или штампованной (стальной). Первая, конечно, предпочтительней, поскольку более объемная, жесткая и лучше подавляет паразитные вибрации, что всегда положительно сказывается на звуке во всем диапазоне. Основной недостаток - более высокая цена. 

.

Кроссоверы

  Здесь разработчик не будет описывать  методы и  подробности расчета кроссоверов, подбора номиналов, для этого существует великое множество работ, формул и программ. Вкратце идеологию Paradise Lost Audio в этом вопросе можно описать как стремление к использованию фильтров возможно низкого порядка для минимизации фазовых искажений.

Вообще количество всех компонент, через которые протекает полезный сигнал, должно быть сведено к минимуму. Более того, пришлось полностью отказался от применения сглаживающих и ограничивающих резисторов, которые неизбежно ограничивают динамику. Необходимое согласование происходит подбором динамиков по их чувствительности на стадии разработки и макетирования. Элементы кроссовера желательно использовать максимально возможно качества. Катушки индуктивности медные ленточные или проволочные на стальном сердечнике (НЧ) или с воздушным сердечником (СЧ, ВЧ). Конденсаторы только фольговые (алюминий) с бумажным диэлектриком, зачастую в масле. В моделях АС высокого уровня конденсаторы установлены со снятой металлической "рубашкой", что повышает качество звучания. На каждую полосу выбирается определенный, наиболее подходящий для своего диапазона тип конденсатора, для этого проводятся исследования и тщательное отслушивание на стадии доводки. Имеется много наработок и ноу-хау, по расположению, креплению компонентов в боксе и в месте установки кроссовера. Провода для разводки также должны быть отличного качества, из очищенной  (OFC) или монокристаллической меди (OCC). Более того, поскольку провода разводки непосредственно подходят к динамикам и тем самым оказывают большее влияние на звук, они должны быть качества выше (как минимум не хуже), чем акустические провода, к которым подключена данная АС. Естественно, должны быть установлены надежные качественные коннекторы терминалов. 

.

Материал корпуса

          Внимательный читатель вероятно уже успел заметить, что в АС Paradise Lost применяются натуральные материалы. Бумажные динамики с бумажными или тканевыми подвесами, бумажные диэлектрики конденсаторов, деревянные каркасы катушек индуктивности, шелковая оплетка проводов разводки. Действительно, давно замечено, что звук "любит" все натуральное, он получается весьма убедительным и честным. Материал корпуса АС оказался не исключением. Первые модели АС были из ламинированного ДСП, который казался наихудшим выбором с грязным вялым звучанием. Приходилось проводить тщательное демпфирование стенок виброматериалами с установлением многочисленным распорок жесткости для борьбы с этими последствиями. Примерно также себя ведет корпус из МДФ.  Еще лучшие результаты показывают корпуса из фанеры. Рейтинг материалов корпуса АС по версии Paradise Lost:

1. Натуральное дерево

2. Фанера

3. МДФ

4. ДСП или ЛДСП

     Таким образом на первом месте натуральное дерево, которое, как оказалось, обладает самым чистым, естественным, натуральным, упругим звучанием, лишенным гулкости, жесткости и грязи. Результаты получались настолько хороши, что практически не было негативных моментов, с которыми приходилось бороться.  Несколько изменился подход к демпфированию корпусов АС.  Paradise Lost модели  Dortmund, The Name,  Tesla Vintage производила из натурального дерева, и дальнейшие работы, скорее всего, также буду выполнены из него. Не раскрывая всех секретов, замечу, что разное дерево звучит по разному, каждое имеет свои особенности, определенно есть наиболее удачные и подходящие породы для производства корпусов АС.  Также большую роль играет толщина панелей корпусов. Существует устойчивое мнение, что чем толще стенки АС - тем лучше. Это не совсем так. Есть определенная оптимальная толщина, при которой звук получается наилучшим. Также как и породу дерева, не буду указывать его толщину, тем самым у желающих изготавливать АС самостоятельно (может этот сайт читают и такие люди?) появляется возможность самим провести эксперименты и потратить немало сил и времени на определение этих параметров. 

     Думаю вполне уместно провести аналогию с живыми инструментами, такими как скрипка, виолончель, контрабас, фортепиано и другие, в которых корпус используется как резонатор для получения своего самобытного звучания. То есть в формировании звучания принимают участие как собственно струны, так и дека инструмента.  Также как и корпус музыкального инструмента, корпус АС из натурального дерева может и должен звучать, дополняя основное звучание динамиков свои тембром, обогащая благозвучными оттенками. Конечно, это очень сложная творческая и техническая задача, сделать звучание слаженным, цельным, в унисон. Стремление к  совершенству  по этому пути может быть бесконечным, достаточно вспомнить результаты известных всему миру скрипичных мастеров и их шедевральные работы.  Это не самый простой путь, но он способен привести к созданию АС с поистине чарующим неповторимым звуком. В довершении замечу, что как и музыкальные инструменты, колонки покрывают лаком. Лак довольно сильно влияет на итоговое звучание системы. И состав лака также является одним из  составляющих секрета звучания. Так это происходит при производстве музыкальных инструментов, также это происходит и при производстве АС.

Элементы конструкций

  Paradise Lost применяет только элементы несущие функциональную нагрузку, не стремясь делать вычурные дизайнерские проекты. Все решения предназначены для основного - получения звучания на максимум возможного. Эстетика определяется точностью изготовления, гармонией форм и линий, применением качественным материалов.  В ситуации когда нужно сделать выбор в пользу качества звука или визуальной красоты с подавляющим перевесом выбирался первый вариант, но с условием не потери общей идеи эстетики и гармонии изделия. Такой метод позволял и позволяет создавать работы с превосходным соотношением цена-качество, недоступным для большинства конкурентов, даже если сравнение идет с именитыми брендовыми производителями. Надеюсь, обладатели продукции Paradise Lost успели в этом убедиться.

   Так при производстве АС применяется лак подчеркивающий текстуру дерева, делающий поверхность слегка объемной. Цвет, оттенок можно подобрать любой из палитры. Грили могут быть изготовлены двух типов - классический, рамкой с натянутой акустически прозрачной тканью и гриль собственной конструкции с натянутыми канатами между двумя горизонтальными алюминиевыми планками, который не нужно снимать при прослушивании.

Все колонки устанавливаются на стальных закаленных шипах, по три на каждый корпус, причем один из них (дальний) регулируемый. И каждой АС присваивается свое имя (модель), которое гравируется на металлических дощечках с логотипом, устанавливаемой на передней панели. Также гравируется корпуса боксов кроссоверов, которые изготавливаются также из натурального дерева.

   

     Дорогой друг! Если Вас заинтересовала эта информация по конструированию АС, вы нашли ее полезной и у вас есть вопросы, а также вы хотели бы стать обладателем  акустики Paradise Lost,  заказать ее изготовление, пожалуйста свяжитесь со мной, используя форму в разделе КОНТАКТЫ.  Благодарю за внимание!

 

bottom of page